音樂能夠帶給人們心靈的撫慰和震撼,。錄音師應(yīng)該掌握一定的音樂知識(shí),，結(jié)合音樂作品的基本的節(jié)奏,、旋律、曲式結(jié)構(gòu),，才能讓音樂在舞臺(tái)演出中充分的發(fā)揮,。音樂是在舞臺(tái)演出的創(chuàng)作中不可缺少的一部分，怎樣運(yùn)用音樂呢?要了解劇情,，并深刻的理解作者的用意,。這樣才能對(duì)音樂的使用有一定的感知。音樂是參與劇中情節(jié)發(fā)展的重要元素,。音樂的作用就是烘托氣氛,、揭示人物內(nèi)心活動(dòng)，配樂時(shí),，應(yīng)該需要注意以下幾點(diǎn)：

1、音樂節(jié)奏,，要符合劇情的發(fā)展,、人物活動(dòng)和內(nèi)心獨(dú)白的節(jié)奏，有時(shí)在劇中適當(dāng)?shù)募由锨榫耙魳?，?huì)強(qiáng)烈的渲染劇情的發(fā)展,，能收到非常好的藝術(shù)效果。

2,、要注意音樂的風(fēng)格是否和劇中情節(jié)背景相統(tǒng)一,，有些音樂的風(fēng)格是不一樣的，它們是有地域性的區(qū)別和時(shí)代性的區(qū)別,。

3,、要把握好音樂音量與語言、音響音量之間的平衡關(guān)系,。音樂的響度,、動(dòng)態(tài)范圍及語言相差的幅度比較大，不注意的話容易蓋過語言的音量,，會(huì)造成主題不突出,，影響整個(gè)劇情的發(fā)展,。

4、音樂不能用的太多,。在劇中,，如果音樂用的太多、太濫,，會(huì)令人反感難以忍受,。劇中的情節(jié)是主線，**主要的是聽眾能聽進(jìn)去,、能接受,，音樂只是對(duì)劇情的渲染，因此不能喧賓奪主,。聲場(chǎng)設(shè)計(jì)在劇場(chǎng)等場(chǎng)所相當(dāng)重要,，屬建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)范疇，包括響度,、清晰度,、混響時(shí)間、環(huán)繞感,、親切感等,。吉林官方授權(quán)經(jīng)銷劇院音響誠信服務(wù)

觀眾廳的音質(zhì)是綜合性的，并帶有一定的主觀性,，有些方面目前還缺乏定量指標(biāo),，只作定性描述。所謂綜合效果就是由各評(píng)價(jià)量組合而成,。例如音質(zhì)清晰有余,，豐滿不足，或者是反之,，都不能認(rèn)為是比較好效果,。因此要做到恰到好處并不容易，也是聲學(xué)設(shè)計(jì)者努力的方向,。有些評(píng)價(jià)量是不能相互替代的,，尤其象一些起負(fù)面影響的指標(biāo)，如噪聲和回聲等的干擾,，不能因?yàn)榫鶆蚨?、豐滿度良好而得到補(bǔ)償，即它們的破壞性由自身指標(biāo)所決定,。這里還要說明的是回聲和聲聚焦等現(xiàn)象以可識(shí)別為界限,，如不明顯就無妨礙。通常認(rèn)為實(shí)驗(yàn)結(jié)果中90%以上的人不可識(shí)別即認(rèn)為無影響,。全新劇院音響服務(wù)系統(tǒng)設(shè)計(jì)方案要依據(jù)劇院的使用功能定位,，給出具有針對(duì)性的系統(tǒng)設(shè)計(jì),。

系統(tǒng)設(shè)計(jì)技術(shù)特點(diǎn)

低的系統(tǒng)噪聲

系統(tǒng)噪聲的產(chǎn)生及引入，主要跟設(shè)備的檔次以及系統(tǒng)配接方法有關(guān),。在本設(shè)計(jì)中均采用本底噪聲很低的**產(chǎn)品,，系統(tǒng)采用星型接地，每路揚(yáng)聲器系統(tǒng)都自帶電源濾波電路,，系統(tǒng)所有外部接口都采用變壓器進(jìn)行隔離,，因此，本方案中我公司提出的本底噪聲指標(biāo)是可實(shí)現(xiàn)的,。

系統(tǒng)適應(yīng)性強(qiáng),，方便擴(kuò)展

在設(shè)計(jì)過程中除對(duì)上述客觀可測(cè)量指標(biāo)進(jìn)行重點(diǎn)考慮外，還從使用的角度出發(fā),，放寬系統(tǒng)的適應(yīng)性,，除可以滿足會(huì)議擴(kuò)聲要求外，還可以滿足多種類型的演出要求,，整個(gè)系統(tǒng)有效重放頻率寬度為25Hz—18kHz,，系統(tǒng)的調(diào)音臺(tái)和處理設(shè)備，都保留有足夠的擴(kuò)展空間,。

劇場(chǎng)舞臺(tái)音響使用常見的5種誤區(qū)

一個(gè)舞臺(tái)的燈光音響配置可以說是整個(gè)舞臺(tái)的靈魂,，沒有這些設(shè)備在漂亮的舞臺(tái)也只是一個(gè)死氣沉沉的展架，但是很多的客戶對(duì)于這方面不是很了解總是會(huì)造成這樣那樣的錯(cuò)誤,，歸結(jié)起來主要有下面幾點(diǎn)：

1,、對(duì)種類和數(shù)量過多追求

這些劇場(chǎng)的臺(tái)下設(shè)備毫無例外的在主舞臺(tái)設(shè)置升降臺(tái)、側(cè)舞臺(tái)設(shè)置車臺(tái),、后舞臺(tái)設(shè)置車載轉(zhuǎn)臺(tái),，并輔之以大量的微動(dòng)升降臺(tái)，前臺(tái)有一臺(tái)或兩臺(tái)樂池升降臺(tái),。臺(tái)上設(shè)備也是品種齊全、數(shù)量過多,。

2,、對(duì)劇場(chǎng)追求過高的標(biāo)準(zhǔn)

一些縣、縣級(jí)市,、市甚至一個(gè)區(qū)都提出自己的劇場(chǎng)應(yīng)是國內(nèi)前列,，在國際上不落后，能滿足國內(nèi)外大型文藝團(tuán)體演出的需要,。有的燈光音響租賃公司還明確提出與大劇院的水平相當(dāng),。除了比不上國家大劇院以外，其他劇院都不在話下,。

擴(kuò)聲系統(tǒng)**基本的功能是將聲源信號(hào)經(jīng)傳輸,、混合分配,、處理、放大 后還原成聲音,，并**終傳遞到觀眾耳朵,。

演出現(xiàn)場(chǎng)如何調(diào)音響設(shè)備

樂器的音色，就像歌手的聲音一樣,，如果聲音本身好聽,，而且適合演奏的音樂的話，表演自然會(huì)事半功倍,。很多價(jià)值不菲的樂器,，就是貴在有好的音色?？墒?，樂器本身只是眾多影響音色的因素之一。由樂手自身的技術(shù),，去到樂器,、線材、調(diào)較音色的設(shè)備和音箱,，以至到現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境的傳聲特性,，都會(huì)很影響演奏者自己和觀眾的聽感。多次的問題以及嘗試后,，慢慢累積了一些經(jīng)驗(yàn)心得,，希望可以讓大家參考。

提早90分鐘到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)去調(diào)音

在每一次演出前,，都需要很有意識(shí)地去配合現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境,，調(diào)較出想要的音色。一個(gè)好的習(xí)慣,，就是提早約90分鐘到達(dá),，用不多于60分鐘去調(diào)音和試奏，希望在演出前可以留空30分鐘讓觀眾去等待正式演出,，很多時(shí)候,，大部份觀眾都會(huì)在這段時(shí)間才到來，演奏者就可以在較好的準(zhǔn)備下開始,。

自備一個(gè)preamp

既然聲音無法何時(shí)何地都保持一致,，唯有讓自己的器材保留一定的彈性，以便在不同場(chǎng)地都可以調(diào)出自己想要的音色,。經(jīng)驗(yàn)上,，樂器直接插入場(chǎng)地的擴(kuò)音器，聲音極易受擴(kuò)音器或音箱的特性影響,，而不少bass樂器本身沒有太多調(diào)較音色的功能,，bass結(jié)他常見就是volume及tone,，低音提琴更是除了拾音器外就沒有調(diào)音的按鈕。

根據(jù)對(duì)劇院的使用要求進(jìn)行分析，基本要滿足三大功能：語言,，音樂和表演擴(kuò)聲,。吉林官方授權(quán)經(jīng)銷劇院音響誠信服務(wù)

二、劇場(chǎng)劇院音響空間運(yùn)動(dòng)形式和運(yùn)動(dòng)路徑分析

此作品的音響空間運(yùn)動(dòng)為舞臺(tái)上的樂隊(duì),、舞臺(tái)下圍繞觀眾席的樂隊(duì),，還有位于劇場(chǎng)**的觀眾席三方互動(dòng)，形成了群聲響交互,、舞臺(tái)上下雙向交流,、觀演交融的多向多維的音響場(chǎng)域。舞臺(tái)上下雙向交互式音響運(yùn)動(dòng),、音響“齊奏式”運(yùn)動(dòng)以及只有舞臺(tái)上的音響運(yùn)動(dòng)三種音響空間互動(dòng)形式按照作曲家表現(xiàn)音樂劇場(chǎng)內(nèi)容相繼出現(xiàn),，形成各方位的音響運(yùn)動(dòng)間多方向交流，音響的空間運(yùn)動(dòng)如同用音響表現(xiàn)劇場(chǎng)戲劇性動(dòng)作,，使“音樂 ”與“劇場(chǎng)”在音響運(yùn)動(dòng)中交融,。

，由劇場(chǎng)劇院音響運(yùn)動(dòng)過程可知,，音響運(yùn)動(dòng)路徑大致有三種形式：第一種,，“半環(huán)形”的運(yùn)動(dòng)路徑(沿觀眾席**從右面“順時(shí)針”運(yùn)動(dòng)到左面);第二，“Z形 ”的運(yùn)動(dòng)路徑(跨越觀眾席,，左右往返式交互運(yùn)動(dòng));第三種是兩個(gè)路徑的混合形式(“半環(huán)形”運(yùn)動(dòng)路徑與“Z形”運(yùn)動(dòng)路徑結(jié)合),。

綜上所述，利用樂隊(duì)在劇場(chǎng)劇院中分散的空間布局,，把音樂表演的舞臺(tái)擴(kuò)展到整個(gè)劇場(chǎng)空間,，舞臺(tái)上的樂隊(duì)、舞臺(tái)下圍繞觀眾席的樂隊(duì),，還有位于劇場(chǎng)**的觀眾席互動(dòng),，形成了群聲響交互、舞臺(tái)上下雙向交流,、觀演交融的多向多維的音響場(chǎng)域。吉林官方授權(quán)經(jīng)銷劇院音響誠信服務(wù)

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